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从画面举座来看，吴憨厚的这组国画展现出了极高的艺术水准和专有的立场。每一幅画王人像是一个用心构建的小天地，有着我方专有的顺序和节拍。不管是花鸟已经野兽，王人在他的笔下兴奋出别样的光彩。
吴憨厚笔下花鸟画，更是生龙活虎，充满了盼愿与活力。画面中的鸟儿步地互异，有的展翅高飞，有的栖息枝端，每一只鸟儿王人被描述得极为传神。鸟儿的羽毛素雅而有光泽，吴憨厚通过玄机的翰墨专揽，将羽毛的纹理和端倪感展现得长篇大论。
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吴憨厚先用淡墨勾画出羽毛的详细，再用浓墨进行点缀和渲染，使得羽毛看起来既蓬松又敷裕质感。鸟儿的眼睛亮堂而有神，仿佛是两颗璀璨的坚持，显现出灵动的光辉。
花果亦然花鸟画中的热切元素，果子熟了，颜色秀丽而不失淡雅。而在一些花鸟画中，花瓣的体式和心思王人被描摹得恰到公正，有的花瓣用素雅的线条勾画，有的则用颜色的晕染来推崇。花蕊的惩处也止境精细，用浅浅的黄色或白色来点染，使得花朵愈加传神。
在花鸟画中，吴憨厚还注目对布景的惩处，其频频以圣洁的留白或浅浅的墨色晕染来看成布景，隆起了花鸟的主体地位，同期也营造出了一种空灵的田地，让花鸟仿佛踏进于一个白皙的当然环境中，开脱慎重地展现着它们的妩媚和盼愿。
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吴憨厚国画的出神入化，不单是体刻下画面的征象上，更体刻下其背后所蕴含的文化内涵和艺术精神。
他对中国传统文化有着真切的融会和相识，将传统文化中的形而上学念念想、审好意思不雅念和东谈主文精神融入到了每一幅作品中。举例，在花鸟画中，体现了儒家的 “比德” 念念想，将花鸟的品性与东谈主的品德相谋划，展现了不同期代的社会风貌和东谈主文精神。
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从绘图技法上来看，吴憨厚也展现出了精真金不怕火的身手。他老到掌捏了国画的各式传统技法，如皴、擦、点、染等，并能活泼专揽这些技法来推崇不同的对象和田地。吴憨厚的皴法各样，不管是斧劈皴、披麻皴已经雨点皴，王人能证明山体的不同特质和需要进行接收和专揽，使得山岭的质感和立体感更强。在颜色专揽上，他既注目传统国画的颜色特质，又能证明当代审好意思不雅念进行改换和调整。他的颜色搭配调和当然，既不外于璀璨，也不会显得单调，而是恰到公正地营造出了不同的氛围和田地。图片
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